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9分,终于等到这「R级丑男」网盘上映

它。

超越《死侍2》,成为R级片最高票房得主。

超越《搏击俱乐部》,挤进IMDB影史前十。

它。

还没正式见面,就引得无数关注和猜想。

它。

拿了金狮还不够,底气足到连报奥斯卡16项提名

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话不用多说。

因为这两天在后台,全都是属于它的呼声。

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嘘。

清空舞台,请它登场——

《小丑》

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《小丑》有多火?

威尼斯电影节上。

主演华金·菲尼克斯所过之处,都是摇滚巨星一般的掌声。

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上映以后。

“戴面具进影院”蔚然成风,好莱坞两大院线联手抵制方才作罢。

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它为何疯狂?

又为何引人疯狂?

为解答这个问题,条姐连刷三遍。

每遍过后,都看到点不一样的东西。

但刷完才发现。

越了解他,越不敢说真的了解。

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大笑

开场给小丑的近景特写,是一段长达1分钟的笑。

1分钟内,什么话都没有说。

只是笑。

笑到声嘶力竭。

笑到挤出肺里的最后一丝空气。

笑到眉眼分不清是喜悦或哀伤。

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你会纳闷。

扭曲的质感,让你分不清这笑里有几分真情实感。

紧接着才明白。

所谓“小丑”,不过是个不得志的喜剧演员。

然而无奈的是。

以逗笑观众为生的人,偏偏自己患上了病态发笑症

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他的笑,不受控制。

他的笑,不合时宜。

看脱口秀的时候,他总是能巧妙地避开所有正常人的笑点。

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但注意这间酒吧的名字。

pogo’s,波格俱乐部。

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这个名字源自于美国70年代的连环杀人犯波格小丑,“Pogo the Clown”。

在各种慈善派对中,波格憨态可掬。

但在无人知晓之处,波格性侵并谋杀了33个男孩。

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所以,回到这件灯光昏暗的酒吧。

在座之人,又有几分正常?

但他还是尽力融入。

你似乎也摸清了他笑的规律。

为了合群,在残疾的同事被嘲讽的时候配合地大笑。

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为了缓解紧张,在说脱口秀的时候本能地大笑。

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笑。

是浑身赤裸的他独对世界唯一的保护色。

直到他被解雇的夜晚。

那张解释病情的卡片,被丢到未知的角落。

他失去了和正常世界相连的绳索。

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恶棍围拢上来。

他失控。

他们癫狂。

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笑。

成了带来伤害的附骨之毒。

噩运,像是多米诺骨牌一样倒下去。

他视喜剧演员默里为精神之父

得到的是无情的嘲笑和打击。

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他视托马斯·韦恩为生身之父

得到的是甩上脸的拳头,跟一句“离我家人远点”的狠话。

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还不够痛。

他视母亲为全部的精神支柱

得到的,是埋藏几十年的虐待和谎言。

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孤寂和荒诞。

在大笑之间,透体而出。

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他终于平静了。

在他用枕头捂死“妈妈”的瞬间,他微笑着破堪人生的真相。

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无意间,还似乎触及卓别林的那句经典——

人生,近看是悲剧,远看是喜剧。

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在他跟世人为数不多的交流里。

收到最多的问题,满含鄙夷和排斥——

到底有什么好笑的?

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到最后。

这个问题迎来最戏剧化的变式——

杀人很好笑吗?

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当然。

而且,我已经厌倦了假装不好笑。

我亲手捏断和人间最后的一丝羁绊。

已经没什么好失去的了。

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开枪

缘起于一场街头斗殴。

对他来说。

身为异类,挨揍是常态。

收到关爱,才是万载难逢的曙光。

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所以他不舍丢弃。

所以他默默把玩。

这里条姐看到一个细节。

注意他写字时候,用的是右手

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但拿枪的时候,自然地换到左手

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他还会用左手写字。

字迹大有不同,并且多出了一个笑脸。

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这种变化条姐在一个人身上看到过。

已故天王迈克尔·杰克逊曾在1988年寄出一个签名,上面的字迹轻松顽皮。

但在他去世前五年。

笔迹专家Bart Baggett分析称其“自大、骄傲、自我意识很强,有所见过的最夸张的自我意识”。

说明什么?

字迹的变化,直接反应精神世界的状态。

左右手的切换,代表他躯体内的“两个人”。

亚瑟人格,小丑人格。

就连他的本名都暗含冲突——

亚瑟,取自“亚瑟王”,寓意英雄、高贵。

弗莱克,意为污点,微尘。

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再回头看看那个顽皮的笑脸。

分明是“小丑”和“亚瑟”打的招呼。

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小丑在觉醒。

随着邻居举起手式,第一次找到了渴求混乱的同伴。

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小丑在呼喊。

擦枪走火,是他优雅的召唤。

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小丑在膨胀。

走投无路之时,唯有扣动扳机聊以自救。

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一枪,正中眉心。

一枪,击穿胸膛。

还有一枪,不紧不慢地迫近猎物的踪迹。

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你看他左手持枪。

步履稳健,目光如炬。

哪有一丝佝偻蹒跚的样子?

亚瑟啊,看看我是怎么保护你的。

小丑啊,谢谢你替我释放。

当他和邻居再度重逢。

之前举枪的唤醒仪式,或许是梦一场。

唯有“小丑”,化作实相。

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亚瑟悲观。

他想把自尽的枪声,作为自己留给世间最后的喜剧。

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小丑达观。

同样是死亡,同样是喜剧。

为什么我不能是在一旁鼓掌的观众?

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枪火燎原。

狼烟中,他缓缓起身。

小丑亚瑟,再难辨明。

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起舞

他的第一支舞蹈。

或者说。

是他们的第一支舞蹈。

边把玩着手枪,便自顾自聊着。

嘿,你叫什么?

亚瑟

亚瑟,你真的很会跳舞

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这个时候。

电视里播放的是1937年的歌舞片《随我婆娑》(Shall we dance)

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仔细听。

插曲《Slap that Bass》刚好播到了这样的几句。

Zoom zoom zoom zoom

仔细看看

The world is in a mess

世界一团糟

With politics and taxes

政客和税收

And people grinding axes

人们磨刀霍霍

他在社会的裂缝间生长。

越黑暗,他越舒适。

越晦涩,他越疯狂

细心观察他的第二支舞蹈。

这是一段烧脑程度不亚于《盗梦空间》的设计。

杀完人后,他右手拎包,急匆匆找到庇护所。

推看门的那一瞬间,包突然换到左手上。

现实进入虚幻。

意味着接下来发生的一切场景,都是他脑中的想象。

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他面对镜子,下半身分离出去。

不自觉地挪动起舞步。

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他模仿的是《随我婆娑》中男主角的第二段舞蹈。

有意思的是,这段舞蹈本是双人舞

电影情节当中,男主从舞姿中辨别出女主,最终团聚。

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对他来说。

每段舞都是双人舞。

只不过这一刻。

亚瑟和小丑才终于相认,拥抱。

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再回头看看夜色中那段孤独的笑。

又何尝不像将在黎明重获新生的欢庆?

染发的颜料滴在内裤上。

他在为最后的庆典盛装打扮。

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等他整装待发。

第四支舞,已经把《随我》演绎得出神入化。

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到他登台亮相之时。

实际上,身边环绕的依旧是讽刺和鄙视

但他心无旁骛。

但他翩翩起舞。

舞进一生中最闪耀的时刻。

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他以为这也是他一生最后的时刻。

但老天又给了他一支舞的时间。

跳吧。

就在你放出来的这群猛兽面前。

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笑是他的标志,枪是他的武装,舞是他的行迹。

三者合一,构成了这出底色阴翳的社会实验

《小丑》导演托德·菲利普斯说,这是一部角色研究方向的电影,具有“实验性”。

他可能没想到。

这项“实验 ”的副作用,需要自己下场来平息。

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事实上。

从立项之初到公映,它受到的阻力从不间断。

论粗口暴力,比它过分的R级片不知凡几。

凭什么它这么特殊?

因为它离我们太近了。

因为“小丑”的诞生遵从着一个法则——

让正常人变成疯子的条件,只需要“糟糕的一天(one bad day)

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片中有个镜头,条姐细品品还是回味无穷。

那是小丑坐在演播厅里,对着直播中的摄影机开了杀人的笑话。

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话音落地,嘘声不断。

好像每个人都在义正言辞地指责他。

但在幽暗处。

现场乐队的萨克斯手难以抑制地露出笑容。

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华金解释“小丑”时说。

小丑这个角色,有一部分东西其实一直都在你的身体里,你的生活里。

你想抑制,是因为是你想融入大众,无论物质还是行为。

但当你不需要别人认同的时候,就会有另一种自我产生。

他没有超能力。

但他轻易地撕裂文明的防线,引爆恐惧的火焰。

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要条姐来说,《小丑》像一场梦。

可不是梦嘛。

认真看看,开头社保机构和结尾阿卡姆精神病院墙上的钟表。

11点11分,丝毫不差。

所以,这一切是罪恶的经过,还是病人的臆想?

无人可解。

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美梦中,蝙蝠侠拯救世界。

噩梦中,小丑打开魔盒。

梦醒了,现实两相坍缩。

我们都可以是小丑。

我们也都可以是英雄。

归根结底。

我们都是凡人

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用有限的力量,守护有限范围内的净土。

这是凡人离英雄最接近的梦想。

原创文章,作者:电影头条官号,如若转载,请注明出处:https://www.webacg.com/archives/21593.html

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