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这部近乎封神的影片,真的是太太太太太……了!

作者:首席影评官

万众期待下,《小丑》的流媒体资源成功上线。

这部近乎封神的影片,真的是太太太太太……了!

上线几天,引起了网友们的激烈讨论。惊叹的惊叹,惊叹于影片敢于孕育出一个如此写实的小丑,用暴力反映现实;失望的失望,失望于一部近乎封神的影片没有给到足够的剧情厚度和说服力。

但无论如何,《小丑》是这个时代不可多得的艺术品,即便有所争议,它的存在已经足够伟大。

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作为一部漫改电影,《小丑》绝非以往常见的好莱坞商业超英电影,而是一部原创性极高的独立影片,导演托德·菲利普斯称这部电影是“关于一个深受喜爱角色的起源故事”。

影片中的小丑(杰昆·菲尼克斯 饰)被描绘成一个有精神疾病的失败的喜剧演员——亚瑟,生活在在1980年代的哥谭市,以扮小丑打零工维持和母亲两个人的生计,坚持微笑的初衷单纯是为这个世界带来欢笑。

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但在经历一系列的精神折磨之后,他最终一发不可收拾的转向了暴力和疯魔。

画面很有质感,就好像真的是在那个时期拍的一样。

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相较于一部传统意义上的漫改电影,《小丑》更像是一部犯罪文艺片,甚至带着一些古典气息。

它不失优雅和高贵,但也充斥着混乱和暴力,它是艺术的,也是诡异的。影片通过表现小丑是如何一步步走向癫狂来将社会现实撕裂在大家眼前,这种歇斯底里让人感觉到恐惧。

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这一次,哥谭市不存在需要超级英雄打败的超能罪犯,有的只是城市中穿梭的人群和肮脏杂乱的城市角落。

这个城市没有什么超自然的威胁存在,最大的问题就是贫富差距大,人们低着头疾步前行,散发着抑不住的消极情绪。

就是这样极其普通的哥谭市催生了亚瑟这种边缘人绝望的蜕变。

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亚瑟作为一名社会中的弱者,懂得照顾他的母亲,会与隔壁的单亲妈妈谈恋爱,也会在工作中结交朋友,简而言之,他不是天生的破坏者。

他不放弃的追逐着成为喜剧演员的梦想,却一次次的被这座城市的冷漠和阴暗逼向万念俱灰的境地。

努力为身边的人带来快乐,却逐渐窥探到身边不多的温暖全部都是骗局,从未被理解,从未拥有被爱的权利。那些无处发泄的痛苦与压抑最终借由暴力喷涌而出。

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亚瑟第一次扣下扳机,是在地铁上杀了三个纠缠他的人渣,却被报道成躲在面具下的懦夫杀了三个社会精英。

或许这是亚瑟在病发时思绪混乱状态下所导致的意外,但这略带报复性的行为俨然已经引燃了导火索,触发了愤怒和悲伤造成的连锁反应,对情感背叛的愤怒,对社会体制的反抗,对阶级矛盾的不满,从头烧到尾。

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整体而言,《小丑》具有很高的艺术水准,将暴力真实化,赋予其一定的重量和意义,表现出了极大的野心。

而且影片致敬了马丁·斯科塞斯的拍摄手法,在很多片段中我们都可以看到《出租车司机》和《喜剧之王》的影子。

可以说,DC又一次交出了交出超乎想象的严肃而深沉的答卷。

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01.杰昆·菲尼克斯的表演

在众多《小丑》的评价中,几乎所有人都称赞了杰昆·菲尼克斯的表演有多么精彩。的确,这毫不过誉,我也为杰昆·菲尼克斯贡献的杰出演技感到震撼,他将小丑的悲惨表现的是那么淋漓尽致。

为了贴合角色,杰昆·菲尼克斯减重23公斤,以此表现出亚瑟是一个在上世纪80年代的哥谭市过着备受折磨的底层生活的失败喜剧演员,那样骨瘦如柴的病态模样没有人可以忽略。

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相较于已经不算什么新鲜事的为角色增重减重,杰昆·菲尼克斯对于角色的诠释才真正令人拍案叫绝。

影片前期亚瑟还没有蜕变成为真正意义上的小丑时,每当他不合时宜的大笑,慌忙的捂住嘴巴想要停下来时,我都能看到他眼中的悲伤和无助,我诧异于杰昆·菲尼克斯与人物彻底融为一体的表演,第一次切实的在屏幕中看到笑不及眼底。

他是笑着的,但任谁看了这种笑都想哭。

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而当那个带着诡异的神秘感的小丑在亚瑟心中苏醒后,他的大笑才开始显现出一种享受。

这种病理性的大笑不仅是生理上的不可控,更是心理上的扭曲。

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当亚瑟逐渐变成小丑之后,整个人的神态和动作都呈现出一种疯狂,那种对于混乱的享受,对于暴力的麻木,对于社会条规的唾弃。

单凭杰昆·菲尼克斯将这种角色的蜕变演绎的如此蛊惑人心,获得奥斯卡提名基本上已经算是板上钉钉的事情了。

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独角戏给了杰昆·菲尼克斯足够的发挥空间,杰昆也将自己悉数奉献给了这个角色,由此诞生了最伟大的表演。

换句话说,当一个饱满复杂的角色撞上当今难得的优秀演员,所呈现的形象必将会在影史上散发无尽的光芒。

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02.颠覆传统的小丑

我们所熟知的小丑,是不掺一丝正义绝对邪恶的,是毫无章法毁灭一切的,最大的角色魅力在于他永远带着诡异的神秘面具,是捉摸不透的。

但《小丑》中的小丑是被人性本恶毁掉的社会弱者,是社会的腐坏滋生的变态,是颠覆传统形象的一个作为普通人的小丑,你知晓他成为小丑背后的一切万恶的原动力。

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如果说《黑暗骑士》中西斯莱杰的小丑是一个意识混乱的道德虚无主义者,杰昆·菲尼克斯的小丑就是一个代表了底层阶级反抗的符号。

西斯莱杰的小丑因着扭曲的混乱思绪一心想着毁灭,想要哥谭市彻底消失;而杰昆·菲尼克斯的小丑更大程度上是想着抗争,想在哥谭市的污秽下用暴力唤醒民众。

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必须要承认的是,杰昆·菲尼克斯的小丑是反体制乃至反社会的,即便他口口声声说着他的行为不具有任何政治倾向,所制造的混乱大多也不过是无意为之,但是他确实煽动了民粹主义,对底层民众制造阶级冲突起到了推波助澜的作用。

一个唾弃社会悲剧色彩极其浓重的小丑却成为了一名无政府主义英雄,这其中无法调和的矛盾,是《小丑》抛给社会的一个极具杀伤力的终极议题。

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但直面这其中扭曲的,压抑的,人们逃避着不愿意面对的,才有可能将问题逐渐瓦解。

就如同美国著名纪录片导演迈克尔·摩尔盛评论《小丑》的——

“如果你不去看这部电影,反而对社会更有害。因为他所叙述的故事和其中的问题意义深远关键,如果你逃避这部艺术作品的高深之处,你会错失它映射的现实。对,在这面镜子里就有一个心理失常的小丑,但他不是一个人——我们就站在他旁边。”

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而比起严肃顽固的社会问题,怎样帮助社会弱者不被恶人摧害更贴近生活。

这个社会时刻都有暴力和阴暗在暗涌着,很多没由来的愤怒和黑暗都在人性美好的一面之下暗自生长着,直到有一天美好的表层被捅出一个口子,然后这些黑暗而肮脏的东西喷涌而出,吞噬人的理性。

我们不能阻止这一切的滋生。我们能做的,就是不去成为压垮小丑的最后一根稻草。

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