创作干货 | 为什么你的故事总是编不圆,虎头蛇尾?

一个好的故事首先在故事发展逻辑与故事情感上是闭合的,而我们很多同学写故事会越写越长,迟迟无法自圆其说,最后只好牵强收尾,这究竟是哪里出了问题呢?下面大师姐就来帮你寻找问题的根源。

1、不清晰故事的核心冲突与矛盾

一个优秀的故事,都会有一个最为关键的‘核心冲突’,我们称之为‘戏核’。所谓戏核就是能一句话说清楚剧本或故事的核心创意,让人能看到故事的概貌。

举个例子:

  • 《肖申克的救赎》,无论当中有多少情节,核心的冲突就是主人公能否最终离开肖申克监狱重新获得自由。

  • 《泰坦尼克号》,戏核就是在泰坦尼克号撞上冰山后,这场跨越阶级的爱情能否圆满走到最后。

  • 《蜘蛛侠》,戏核就是被蜘蛛咬伤,从而变得极具天赋的少年能否成为英雄。 当你清晰化知道自己的戏核是什么后,故事最重要的两个节点也就被明确了,即故事的开端建置和故事的高潮。

 比如我们的戏核是讲一个主人公能否最终离开监狱,那么我们故事的开端建置就很清晰地设定为因何事而进入监狱,高潮就是用什么样的方式逃离监狱。

这两个点就像跑马拉松的起点与终点一样,让我们编织故事的时候不会脱轨,不会偏离我们的目标。 

反观我们的同学在想故事创意的时候,经常不清晰自己的戏核是什么,或者戏核很多,一直在变。

这就导致我们在编织故事的时候不知道故事真正的开始在哪里,高潮应该做什么。从而故事编不圆,大量无关紧要,偏离轨道的剧情丛生,导致距离故事的终点越来越远。 

2、没有真正清晰你的主人公是谁,没有清晰主角的目标

 戏核要落在主人公身上呈现出来,是主人公最重要的动力源。

主角是谁,他贯穿全篇的目标诉求是什么?

 主人公从被冤枉,宣判进入肖申克监狱之后,他的短期动力可以有很多,比如如何在残酷的监狱中生存下去,如何让自己避免受伤,如何申冤等等,但是贯穿全电影主人公最重要的动力源就是如何离开肖申克监狱,这也是观众期待看到的行动。

 我们的同学往往在编故事的时候会忽视掉主角,甚至会用双主角当挡箭牌,主角只会有一个,他是观众的视角与情感落点,观众会投射到他身上看他走完整场电影。

比如《泰囧》,虽然是一组人物,徐峥与王宝强,但是主角是徐峥,我们的情感落点也在徐峥。

 这里分两点说,一般人物成长弧线最大的那一个就是主角,而另一种情况,主角是“催化剂式主角”,那么他就不成长,但会催化身边人成长,比如阿甘正传中的阿甘等。 

我们在写故事的时候,要顺着主角的动线去写故事,随时注意主角的心路历程变化,他遭遇了什么,他遇到了什么麻烦,他是否后悔了,他又决定继续向前了,他遭遇最强的对手了等等,顺着主角的视角写故事,故事才不会丢失终点。

当我们的主角带着明确的诉求出发,观众就希望看到结果。我们引导主角完成整个电影最大的核心冲突后,解决了他的诉求,故事自然就编写圆整了。

3、缺乏想象力,显得乏力的高潮

前面说到故事明确了戏核,并落地在主角身上后,形成了整个故事的主题故事线。
比如一个英雄前往恶魔深渊去营救公主,最终英雄救美,击败恶龙。
那么在这个故事线中,我们编剧要做的就是给英雄设置大大小小的危机,阻止他去救公主,这就是故事的发展段落。

当我们的英雄突破层层危机之后,即将营救公主,故事便来到了高潮。高潮就是全剧观影期待最高点,也是危机矛盾最激化最大的点,是戏核最直接呈现与解决的点。

如果英雄要救公主,那么高潮就是他和恶龙决一死战。如果是逃离肖申克监狱,那么高潮就是他终于在雷雨夜的雷声掩护下,砸破了钢管,伴随着雨水离开了监狱,终于获得了自由。

如果是魔童哪吒,高潮就是他终于做出了英雄之举,以一己之力化身火莲花顶住将要砸落的冰海。

高潮是主人公整部电影最重大的一次抉择,是他距离开端建置时树立起的目标诉求最近的一次,他必须要赌上一切,才能够争取到他想要的东西。

所以我们在构想故事的时候,要想要高潮的设计,从场面上,从创意上,从情感力度上,高潮都是最震撼的一刻。高潮的完整与否,直接决定你的故事是否完整。

4、忽略对手的设置,反派缺失

没有对立人物就没有冲突,也就没有戏看了。

对手即反派和主角的需求目标是互相冲突的。因此形成了敌对与博弈,他们之间的冲突越大,主角实现目标的难度便越强,就越有戏看。强烈的冲突才吸引观众,越是强烈的冲突越能出人物的性格。

往往高潮也是主角与反派的最终对决。这里需要补充说明一下,我们有的同学经常会写很温馨,很童话甜美的故事,没有反派。那么大师姐要告诉你所谓反派,便是能够为主人公实现目标源源不断提供阻力的阻力源,它最方便的就是化身为一个人,你当然也可以不这么选择。比如很多灾难片,灾难本身就是最大的冲突,最强的反派。

而我们在编写故事的时候,如果忽略了对手反派的存在,故事便没有了阻力与拉扯,故事在推进到高潮的局面下,主角便失去了对手,故事自然就编不圆整了。

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写在最后,大师姐要告诉各位同学们,电影故事是一个封闭的结构,是一个完整的闭环。

哪怕是开放式结尾,在主体故事部分也完整走完了,闭合了。所以这要求我们在创作故事的时候要足够聚焦,聚焦在主要矛盾上,聚焦在戏核上,要懂得取舍,不要什么创意都想要放进来,更不要注意力跑偏,写了一会觉得这个戏核没有意思,中途换车写另一个戏核。

 抓住戏核,明确主角,确立反派,构建高潮。同学们你们可以用这种方法重新去审视自己的故事,重新去编织它,看看这次会不会更完整一些。

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