相信不少小伙伴都已经看过上海美术电影制片厂出品的《中国奇谭》了，在这个废柴逆袭、人物衣服材料越来越少的大环境中，《中国奇谭》犹如一股清流，给浑浊不堪的国漫行业带来了一丝希望，上影通过极具内涵的故事，贯穿古今、展望未来，从小人物的眷恋到对未来科技的幻想、从生命母题到人性思考，展现着中式想象力、承载着华夏民族的文化与哲学。
整部动画共由八个植根于中国传统文化的独立的故事组成，目前已经上映的是《小妖怪的夏天》和《鹅鹅鹅》，后续尚未播出有《林林》、《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》、《小满》、《玉兔》、《小卖部》、《飞鸟与鱼》。
整部动画使用了多种美术风格以及制作手法，既有我们华夏民族传统的剪纸，又有现代动画里的二维、CG、偶定格动画、三渲二等技术，除次制作，制作组还别出心裁的将素描与国风水墨韵味相结合，这种创新尝试也是创作者们对国风美学一次多视角的诠释。
之前关于《小妖怪的夏天》，我们已经从打工人的角度做了一期解析了，本期我们就不再过多赘述了，这一期我们讲一下目前大家争论最多的《中国奇谭》第二集《鹅鹅鹅》的故事，这里提前说明一下，分析过程仅代表我的个人观点，可能存在过度解读，希望大家能够和谐讨论。
首先，我认为“鹅”可以理解为每个人的秘密和私欲。货郎身处的环境叫鹅山，鹅山可以理解为每个人都无法逃脱的充满欲望和秘密的外部环境，他不听猎人的劝告坚持走鹅山送两只鹅到邻村，两只鹅可以看作是货郎的秘密和财产，结果遇到了代表厄运的妖，也就是狐狸公子，他腿上的伤应该是猎人造成的，同时也是为了致敬《天书奇谈》里的阿拐这一形象。
狐狸公子腿受伤了上不了山，于是就请货郎背他上山。出于对妖的恐惧货郎无法拒绝，狐狸公子也因此发现了货郎的秘密，也就是鹅笼中的两只鹅。到了山顶，鹅笼中只剩下一片鹅毛，两只鹅已经深陷狐狸公子口中，与此同时货郎被吓傻了，鹅被吃了也不敢言。
而随后狐狸公子不仅没有伤害他还请他喝酒，可以理解为强势方的嘲讽，也可以理解为是他吃了货郎两只鹅后的回礼，但狐狸公子那诡异的笑声使我更倾向于第一种理解。人心似水，货郎看着碗里泛起漩涡的酒水，喝下后更加迷惑了，因为他不清楚狐狸公子究竟意欲何为，此时他的感受是迷惑和恐惧的。
妖和人一样，也是有秘密和私欲的。在货郎目睹了众妖一系列层层嵌套的不可告人秘密和私欲后，他对野猪的“心上人”鹅女萌生了感情，这里可以理解为每个人都有属于自己的不可告人秘密和欲望，你的欲望可能和别人的欲望并无二致，这里对应货郎喜欢上了野猪的心上人鹅女。
当你的欲望无法实现时，也就是狐狸公子睡醒，层层秘密和私欲被回收，内心的空洞就像丢失了一只鹅一样。加上前面被狐狸公子吃掉的两只鹅，就组成了片名“鹅鹅鹅”，“鹅”代表秘密和私欲，同时也巧妙的隐喻片中众妖层层嵌套的“鹅”。
狐狸公子离开时，侧着脸对货郎意味深长的笑，可以再次理解为妖对人的嘲讽：你的鹅虽然不在鹅笼中了，但我的嘴何尝不是另一种鹅笼。鹅深陷鹅笼，而你深陷鹅山。这样理解正好照应开头字幕，这里是鹅山，是你失踪的地方，而你还丢了三只鹅，真是可怜。
最后，货郎捡起鹅女掉下的耳坠，耳坠化作一群飞鸟远去，像极了货郎消逝的秘密和私欲。而且片头的三个“鹅”字是垒起来的，就像一座鹅山一样。每个人的秘密和私欲组成了我们所处的外部环境“鹅山”，每个人都深陷其中无法逃脱。
最后，我认为做这个故事的导演肯定有一种解答，但是导演选择不在作品中将自己的观点明示出来，为的就是不想用自己的解答把作品栓死，这样子的作品每个人看法肯定不尽相同，这样子每个人都可以有自己的理解。能重新领略古人的智慧和这个作品团队的匠心制作，从画风到内核充满了两传统文化的底蕴。
说实话，我们确实应该做到文化自负，其他民族需要重新摸索很久才能创造出来的风格，我们只需要继承五千年的优秀文化即可。一方面抵制一些没有意义的节日，一方面让以后的文化多些重要的核心内容，也让我们的国漫不再是千篇一律的爽文模板。
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